抗日電影《鐵道游擊隊》里一曲“微山湖上靜悄悄”，讓微山湖聞名遐邇，但可能很少人知道微山湖位于山東省濟寧市。



濟寧是東夷文化、華夏文明、儒家文化、齊魯文化、水滸文化、運河文化的重要發(fā)祥地之一，儒家至圣孔子、亞圣孟子、復(fù)圣顏回、史家左丘明、工匠始祖魯班都出自這里，我們熟知的孔廟、孔府、孔林就位于濟寧下轄的曲阜市，濟寧共擁有41處全國重點文物保護單位。



這里水系豐富、湖泊相連，微山湖旁邊有個美麗的太白湖景區(qū)，得名于詩仙李白，他曾經(jīng)在濟寧生活了23年。



每當(dāng)盛夏時節(jié)數(shù)萬畝荷花競相開放，一派“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”的迷人景色。



就在太白湖旁邊，有一座形似一片荷葉又像一片湖泊的“濟寧市美術(shù)館”，與周邊湖泊相連，宛如湖泊的一部分。



美術(shù)館的設(shè)計師是日本的西澤立衛(wèi)， 2010年他與女設(shè)計師妹島和世共同獲得了大名鼎鼎的普利茲克獎。



濟寧市美術(shù)館一落成就被Designboom評為“2019年全球最受矚目十座博物館建筑”之一，接著又被《新微設(shè)計》評為2021年全國十佳美術(shù)館，入選的還有讓·努維爾設(shè)計的西海美術(shù)館和浦東美術(shù)館、安藤忠雄設(shè)計的和美術(shù)館、香港M+美術(shù)館等著名佳作。

立邦優(yōu)秀建設(shè)項目拍攝：上海浦東美術(shù)館 | 讓·努維爾設(shè)計

黑白影調(diào)下的“和美術(shù)館”——安藤忠雄設(shè)計作品



講起他和妹島和世的關(guān)系，其實他曾是妹島和世的員工，他碩士畢業(yè)在妹島和世的工作室Kazuyo Sejima & Associates工作了5年，就和老板一起創(chuàng)立了一家新公司，這就是大名鼎鼎的SAANA。



過了幾年西澤立衛(wèi)也成立了自己的設(shè)計工作室Office of Ryue Nishizawa，平常各做各的項目，遇到大項目就用SANAA的名義共同創(chuàng)作。他們一起斬獲了眾多殊榮，今年剛從英國國王手上拿到的2025年英國皇家建筑師學(xué)會金獎。

SANAA的設(shè)計以包容性和可達性為特色，他們擅長運用透明材質(zhì)和自然光線，創(chuàng)造出開放而通透的公共空間。這些空間既促進了人際互動，又巧妙地融入了環(huán)境脈絡(luò)。



濟寧市美術(shù)館是西澤立衛(wèi)首個在中國的設(shè)計項目，沿用他們一向的設(shè)計風(fēng)格，感興趣的朋友可以搜索看看2009年的倫敦蛇形畫廊。

SAANA設(shè)計的2009年蛇形畫廊設(shè)計是一系列曲線泡沫的融合，直接且簡單，仿佛“飄散的煙，融化的金屬，浮動的云朵，流動的水”。




蛇形畫廊設(shè)計廣受好評，后面他們又相繼完成了幾個延續(xù)它風(fēng)格的設(shè)計項目，有獨立做的也有共同完成的。

濟寧市美術(shù)館就是其中之一，甚至在美術(shù)館的旁邊，還有一座非常接近蛇形畫廊的大型裝置，后面圖片可以看到。





濟寧市美術(shù)館是由一整塊自由曲線的漂浮屋面，覆蓋著1.4萬平方米的大型展廳。




展廳由本地特產(chǎn)的青磚和玻璃構(gòu)成，據(jù)說孔府、孟府都由這種青磚砌成，設(shè)計師用80萬塊青磚與本地的傳統(tǒng)建筑產(chǎn)生了共鳴。




可惜的是，為了支撐這個大型的漂浮屋面，屋面下面加入了一層鋼制框架，減弱了屋面的輕盈感覺。




沿著湖邊走遠，建筑看上去越來越低矮。從遠處看，美術(shù)館輕盈地漂浮在湖面上。



一群野鴨放肆地在湖里嬉戲，看見我走近就成群飛走了。可以想象，到了萬物生長的季節(jié)，美術(shù)館將簇擁在一片翠綠的青草地和樹林里。






本土青磚連接了傳統(tǒng)，而大面積圓弧形玻璃，則讓建筑保持了現(xiàn)代性和透明性，這是這位設(shè)計大神的一貫風(fēng)格。




無論是矮坡上的弧形長石凳，還是建筑后面的三條輕盈靈動的弧形不銹鋼條凳，都延續(xù)了建筑的風(fēng)格，而且可以容納大量觀眾歇腳和觀景，讓建筑具有更強的社會性和更好的體驗感。




讓我們從低調(diào)的入口一步步走進建筑內(nèi)部。



非常低調(diào)的接待大廳，感覺大廳如果能延續(xù)建筑的弧形設(shè)計，再陳列一些與建筑風(fēng)格相吻合的藝術(shù)裝置或雕塑，會不會更好？



當(dāng)我想進入里面的天井庭院參觀，被告知不開放，這符合設(shè)計師的開放性和人際互動理念嗎？這個庭院本來就應(yīng)該是一個交流互動的公共空間。




最終申請到十五分鐘的參觀時間，讓我感受到時間的寶貴。




也許因為建筑體量大，內(nèi)部照明也不足，雖然已經(jīng)用了大面積的玻璃，但設(shè)計師一向堅持的透明性、通透性特色并沒有足夠的體現(xiàn)。




中央庭院延續(xù)了戶外景觀的風(fēng)格，但缺少了讓觀眾停留歇息的設(shè)計，庭院變成玻璃外的景觀，而不是身邊的景觀。




不管怎樣，和不遠處的大體量建筑相比，美術(shù)館還是相當(dāng)?shù)驼{(diào)和諧的。西澤立衛(wèi)的設(shè)計在功能與優(yōu)雅之間取得了完美的平衡。





室內(nèi)設(shè)計一如建筑的自然、通透、簡約，不過感覺美術(shù)館的藝術(shù)元素太少了，個人覺得展陳設(shè)計不僅僅在展廳里，還應(yīng)該在公共空間。



美術(shù)館的參觀就到這里，下面是彩蛋時間。

前面提到西澤立衛(wèi)還在美術(shù)館旁邊設(shè)計了一個大型藝術(shù)裝置，延續(xù)了倫敦2009年蛇形畫廊的設(shè)計風(fēng)格，下面讓我們看看。









攝影、文字：丘勁鋒@BeyondVision


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